喜美子は、慈悲ともろもろを捨てる
喜美子はもう、八郎相手に攻撃の手を緩めるつもりは一切ない。
失敗の理由として、こう塞ぎに来るのです。
「一回目失敗したんは、よそに気持ちが行ったからや。三津と仲良う寝てるところ見てもうた。あんとき、温度上昇せんかて薪なくて、どうしようてハチさん頼ったんや。うちもわかるで。三津が言うてたこと。男やったらよかった」
男の八郎が、女であることを理由にしてきたから。
喜美子は、女としての自分の心を盾に持ち出してきた。なんという智勇兼備！ これで相手は黙るしかない。
「次は失敗しいひん。25万、無駄にはしません、やらせてもらいます。大丈夫や、任しときぃ」
喜美子はそう言い切り、二回目の窯たきを終えます。しかし……。
陶器は割れておりました。
失敗です。
マツ、百合子、武志が食卓にいます。暗い空気が漂っている。失敗し、八郎も食事をしないらしい。喜美子は穴窯のお勉強。
暗い食卓ですが、武志はまた勉強してるでぇと明るいのです。
ふと百合子が気づきます。
「武志、何食べた、食べたよな？ ニンジン！」
「ニンジン食べた！」
「武志ぃ〜！」
マツと百合子は抱き合って喜ぶ。これも、緊迫感の中での息抜きです。
「わかった、わかったハチさん！ 二回目なんで失敗したか！ 急激に温度上昇したから。次はじっくり焼けるようにしたらええねん！」
そう嬉しそうに工房へと入ってくる喜美子に、八郎は次はしばらく待てと言います。
25万、いっぺんに飛んでもうた。もう当分次はない。そう言われても、喜美子は積み立てたお金があると言います。
八郎は、それは武志の高校、大学へのしんがくのかね、いざという時のためだと言い切る。
「ほな借りてくる」
喜美子はあっさりそう返す。
八郎が唖然としていると、なかったら借りてくるしかないやんと喜美子は言い切るのです。
「借金してまでやることやないやろ！ いったんやめや、穴窯は今やったらあかん、もう諦めえ」
八郎の説得は、届くのでしょうか。
焼き尽くす挑戦
超絶技巧を駆使する本作。朝ドラ15分でここまでやったら、もう限界に近いほどだとは思う。
『なつぞら』が北海道開拓史を入れて複雑になったとは言われました。悪いことだとは言わないけれど、ジェンダー関連はあれでもまだ甘いというか、優しかったと最近痛感しています。
「NHK東京、ええと思います。ジェンダーでもNHK大阪の本気と違いを見せな（アカン）」
『なつぞら』は、男性が女性を助け、共に手を取り合う。そういう世界観でした。【#HeforShe】の世界やで。
※男女協力して、北海道でジンギスカンをする。そういうことだべ
『スカーレット』は、男性が女性に対して何か間違ったことをした結果、焼き尽くす地獄が到来する。そういう方向に突っ込みつつある。
「ええんか？『なつぞら』の男になれんかったらコレやで？」
そうえげつなく突きつけてきて、怖い。
もう、【#性犯罪者はおまえや！】になってきた。こんな恐怖の世界で、まだ視聴率がここまでキープできているのがすごいとは思う。
※聞かんかい、ワレェ！
喜美子の実績はモチーフがおりますが、意図的な変化はもちろんありまして。
ジョーがモデル父より下方修正されていることは、指摘してきました。その理由が掴めてきたのです。
喜美子の今の行動は、ジョーに似てきている。
ジョーも事業で当てると言い、オート三輪を買い、無茶して怪我をした。そのうえで、喜美子が貯金として貯めていた金を使ってしまった。
それを早回しにするようなことを、今の喜美子はしている。
ジョーも酷いものがあった。けれども、喜美子のほうが焼けつくようなつらさを感じる。何がつらいって、八郎の言葉はまったく通じないことでもある。
三津のことだけではない。
八郎は、学費を姉に出してもらえた。
男性陶芸家として周囲から期待されて、当たった壁は自分自身と喜美子の才能くらいだった。世間という分厚い壁に当たらないどころか、そこで可愛がられる術を学んでしまった。
喜美子からすれば、世間という壁の一部になったからには、むしろ燃やす対象になってゆく。
理解するどころか、明確に対立してしまう。
喜美子に届く言葉を放てるのは、一体誰なのか？
喜美子だって、何もいきなりこうなったわけじゃない。どこかで彼女の気持ちに寄り添う誰かがいれば、こうはならなかったかもしれないのに。
武志が少女漫画を出してきた冒頭からして、挑発的だとは思う。
少女漫画の中にはあらへんで。何を期待してたん？
そういう煽りすら、うっすらと感じる。
今週の喜美子のセリフには、万感の思いがあって怖かった。
若い女をマスコットガールにする、そんなからくりはお見通しや！
中身は見てへんやろ？ 世間に流されとるやろ？ わかっとるで！
朝ドラは女のもんや、そう言うてバカにして。大河かて女の脚本家もスタッフもおるのに、大河は男だけのもんやと言い張って。
何が男の世界や！
もう燃やすしかないやろ！
女性スタッフが上位に並び、内田Pが矢面に立っている本作。その作品がここまで滅茶苦茶怒っているという意味を、世間は考えた方がええんちゃうか？
※なんでや……
どうして彼女がここまで怒るまで、気づかなかったのか？
痛み、苦しみ、熱気を感じないと、気づかない。慌てて【トーン・ポリシング】をしても手遅れや……。
喜美子一人の問題でなくて、周囲が絶望し、呆れ、愕然としているところまで本作は描いています。そういう困惑まで含めないと、生々しさが出てこない。
また2015年下半期『あさが来た』を持ち出しますけれども。あの作品で、ヒロインは「おなごならではの柔らかい心」を発揮せよとかナントカ、綺麗事を女子大でスピーチしていたわけです。
これは男性にとっても差別でしょう。「柔らかい心」を持つ男性だっているわけですからね。
喜美子の優しいどころか燃やす意思の前だと、あんなもん、笑てまうというか。比較すると、朝ドラの限界点も見えてくる。
女が望んだことというよりも、ああいうヒロイン像が当時の限界。それより高温だと、世間がついていけない。そのリミッターを本作は外すつもりのようだ。
そもそも、喜美子の行動は、昨年の放送事故ヒロイン夫の焼き直しにも見えるわけです。
あれにはほっこりきゅんきゅんできて、こちらが極悪非道に見えるとしたら？
世間と、見る方の意識もあるっちゅうことやないか？
NHK大阪は、なんか壮大な社会実験しとらんか？
そう思えてきたので、昨年の放送事故サブタイトルをもじって本作を考えてみたで！
「ちゃうで、喜美子」
「喜美子印の穴窯！」
「あとは登るだけやで」
「穴窯や、ハチさん！」
「10歩も20歩も前進や」
「できたで、ハチさん！」
「作戦を考えてくれへんか」
「きれいごとではあかんのか」
「見守るしかない」
「できましたで、喜美子さん」
「燃やさな、二人で」
『ゲーム・オブ・スローンズ』最終シーズンのサントラをかけても違和感がない、そんな『スカーレット』の業火に戦慄しかないわ……。いや、本作のサントラも最高やで！
文：武者震之助
絵：小久ヒロ
【参考】
スカーレット／公式サイト
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