スカーレット5話 感想あらすじ視聴率（10/4）腹の足しにならん？だがそれがいい

ただの落書きではありませんよ

そこへ、ジョーが走って帰ってきました。

「お帰んなさい。どないしたん？」

ジョーにしては早い。
彼は仕事中に丸熊社長と照子の会話を聞いてしまったのです。

社長は、照子の口から、川原家の家訓を聞かされておりました。

今時、女に学問は必要ないなんて、ない。
しかも大阪から来はったのに？
と、驚いているのです。

「そんなこと言うわけないやん」

「ほんまに言うてたんよ！ だから勉強にやる気ない。読み書きもできんのよ」

おおう、もう。これは気まずいで。

でも、この描写はほんとうに秀逸ですし、社会風刺にもなっていると思いました。

ジョーは酔っ払っていた。だからこその本音でしょう。
失言を酒のせいにすることは今でもよくあります。せやかて、そんなん何の言い訳にもならしまへん。

本音が出たんでしょ？
素面では隠しておける本音が出ただけでしょ？

笑い話にしてあるけれども、これは重要です。
社長の考える教育の範囲も、せいぜい良妻賢母枠ということは十分考えられます。

この時代ならお茶、お花、お琴あたりですね。

ジョーと同年代でありながら、娘・夕見子の北大進学を応援していた『なつぞら』の剛男。彼はなまらすごいことを再度ご確認ください。

「もう勉強せい。読み書きくらいできるように身につけえ！ 何の取り柄もない」

ジョーがそう言いますと、横から宗一郎が反論しました。

「何の取り柄もないなんて！」

彼は喜美子に、ジョーに琵琶湖の絵を見せるように促します。

いくつも重ね塗りをして、反射が出るようにしている。
大人顔負けのとても上手な絵。そう宗一郎が説明しても。

「ああ……」

ジョーには通じてへん。

「僕は驚きました！」

「こんなんただの落書きや。何の腹の足しにもならへん」

あー……辛い。
ジョーは絵の話を打ち切り、照子が勉強を教えるから行って来いと促します。

「何をうつむいとんねん！ いつまでうつむいとんねん」

「わかった。ほな行ってくる。ご飯までに戻るわ。行ってきまーす」

喜美子は絵を投げ出し、走り出します。
マツはどこかちょっと辛そうに絵を拾います。

宗一郎も、苦さを噛み締めるような顔です。

そこは照子様の教室（付・信作）

はい、場面は丸熊家へ。

立派な家です。庭には石灯籠もある。奥行きがあって、気合を感じる美麗な家なのです。
関西ぽさもあると言いますか。『なつぞら』の開拓者の家とはまるで違いますよね。

その立派な家に喜美子がいて、なぜか信作もいるわけです。
信作は無言ながら、自分がいる理由が理解できていない感が伝わってきて、いい味を出しております。

「さあうちと信作とで、厳しく教えたげるわ」

照子が気取った口調で部屋に入ってきます。

うーん、この圧倒的なお嬢様、高慢さ。
『なつぞら』の知性先行型軍師・夕見子とは違うプライドが伝わってきます。横溝菜帆さんの演技もすごいですね。

この高慢さの犠牲になっている、そんな信作の哀れさよ……。

そんなわけで、お嬢様の勉強が始まるでえ〜。

「まず理科の教科書から」

「じゃがいもを……」

「作るや」

「作るや」

「【や】はいらん！」

はい、この内容がじゃがいもとさつまいもの育て方であったことが、よかったようでして。
喜美子はすっかりハイテンションになっています。

「間引き？ 間引きするとジャガイモ増えるん？ うちジャガイモ育てるで！ 時々肥やしをやったり、土を寄せたりしなさい。はーい！」

大根、じゃがいも、さつまいも！
きみちゃん、すっかり目がキラキラしております。

字を読めない悔しさ

そのまま家に帰ると、空いた庭で野菜栽培しないか、とマツに語り出す喜美子。よかったねぇ。

コメディぽくしているけれども、教育が何かということではあると思います。

こういう気持ちでの勉強と。

そういう気持ちでの勉強と。

やる気や魅力が全然違うと思いませんか？
喜美子の喜びは、食べ物を得られることだけではなくて、知識欲を刺激されたからかもしれない。そう思うのです。

「お水足らん」

マツがそう言うので、喜美子は汲んでくると言います。ここでマツはこう告げるのです。

「出て行ったで、草間さん」

宗一郎は、喜美子が戻る前に出て行きました。

「川原さんに声をかけてもらえなかったら、今頃まだ大阪の街をあてどなくさまよっていたと思います。本当にありがとうございました」

そう頭を下げて、去ってしまったのです。
しかもお金まで残しました。きみちゃんの紙芝居へのお礼とのこと。

マツは手紙を差し出して来ます。

「こんなん渡してくれはったけど。まだ読まれへんもんな」

「読める！ 水、汲んでくる」

喜美子はそう言い、水を汲むために外に行くわけですが。
【心に栄養をいただいた】とお礼を告げる、そんな宗一郎の手紙を読むことはできないのです。

自分の名前すら、読めるのかどうか。
喜美子は悔し涙を流すのでした。

教育の重要性を噛み締める、そんなラストです。

総評：ドラマは心の栄養やで

本作は、わりとおそろしいところをあぶり出すと思って、真剣になってしまいます。

差別構造がちゃんとありますよね。

地域によるもの。
信楽の人は、大都市・大阪の人は教育や文化的にも洗練されていると思っている。

性別によるもの。
男は女より下で、学ぶ必要はない。そういう性差別もそこにはある。

これはジョーだけが飛び抜けてカスと言うことではなく、彼の年代と階層を考えればごく当たり前だと思います。

そして階層によるもの。
これやで！

思えば近年のNHK大阪は、京阪神の上流階級ばかりにスポットを当てて来ておりました。2014年以降、固定されていたほど。

『マッサン』の主人公は資産家で高学歴エリート。だからこその国際結婚です。

『あさが来た』は、朝ドラ最強枠かも。
実家は明治政府首脳部と蜜月関係の豪商。かつ、明治政府最強枠の政商・五代様と結託。ヒロインがあの五代友厚と偶然道端で会うってさ……。

作劇的にうまく処理していて、見ていたころはそこまで違和感なかったものの。冷静に思い返すとご都合主義がすごい。

『べっぴんさん』のキアリスは、普通の主婦が始めたような描写ですが。あのメンバーはエリートで、手芸の知識も実家のバックアップも、日本トップクラスでした。

そのあとは『わろてんか』にせよ、その翌年にせよ。
史実から乖離しすぎていて考察の対象にはできません。

ともかく主人公の背景を考えれば、彼らが偉くないとは思わないけれども、成功へのレールは敷かれていたとは思えるのです。

美男美女、萌えシチュエーション、恋愛描写。
そういう盛り上げ方をして、企業とタイアップしていけば、固いんでしょう。

でも、それでええのん？

あさは女子教育で可能性を広げると語っておりました。
けれども、それは所詮上位数パーセントのこと。

喜美子のような女性は、あさの視野に入っていたとは思えません。

それって、朝ドラとしてどうよ？

朝から、きみちゃんのような人にまで何かを届けてこそ、公共放送の役目でない？

文化資本に乏しい主人公が、芸術に一から目覚めて、何かを目指す――そういう物語こそ、等身大で、見る側の背中を押すことになりませんか？

文化資本は乏しい。
教育の意義もわかってへん。
そういうきみちゃんが目覚める。

そこに、NHK大阪のこのチームは、何かを見出したのでは？

こういう文化資本背景が乏しい主人公の目覚めと躍進は、NHK東京がここ数年得意としておりまして。

『半分、青い。』の鈴愛は、少女漫画を読まずに育って来たのに、才能を見出されておりました。

『なつぞら』のなつは、酪農に生きてきたのに、アニメに目覚める。
その心の友である天陽は、美術を学んでいないのに天性の才能で絵を描く。

来年もそうなりそうです。

ジョーが言うように、腹の足しにならんもんを切り捨てて、生きていくだけで充分ではあるけれども。

それをよりにもよって、ドラマの作り手が言ったら？
自らの存在意義の否定ですよ。

ドラマなんかなくても人は生きていける。
でも、それだけじゃつまらないから見るわけで。心の栄養を補給できてこそ、ドラマでしょう。

見ている人が、ドラマを通して生きることや、何かに目覚めるところまで、本作は意識しているのではないかな。

NHK東京と対立するのではなくて、補完するような描写もある。
朝ドラが東西協力して何かに挑んでいるような気がします。

文：武者震之助
絵：小久ヒロ

【参考】
スカーレット／公式サイト