八郎は自分の作品と、自分自身の区別が曖昧でしたね。
新人賞受賞前に、敏春の言葉に落ち込んでしまいました。その切り替えのために、自分の作品を好む大野夫妻へのコーヒー茶碗作りを引き受けたほど。
三津の態度も、お礼を言いつつ、受け入れたいような、そうでもないような。くすぐるような態度なのです。どこまで意図的なのか、これが難しい。
八郎は、松永さんが変わったのかと言って来ます。前はもっと思い立ったことをなんでも言うてた。端的に言うと、図々しかった。
三津は大人になったと照れています。誕生日を迎え、24になったのだと。
そんな三津を祝福する八郎です。
ああもう、つらい……。
八郎は、三津が言いかけた言葉を言って欲しいと促すのです。
「先生の和食器セット、どんな人が買っていったのかなぁ、って」
今頃こんなことを聞くのはあれなんですけど。そう言う三津。
「松永さんのおかげや。ディナーセットの話してくれて、団地の話もしてくれて。ごめんな、ありがとう」
お礼を言われ、照れる三津。
八郎は上機嫌になって、家族連れや若者もいた銀座の客の話をする。それから三津がお腹空いていないかと気遣っているのです。
結婚前の八郎は、喜美子が無理にでも食べさせなければ、自分自身の空腹にすら、気付けなかったのに。
喜美子には、あんな歪んだ不器用おにぎりを差し入れしていたのに。
座ってご飯を食べるように言い、僕も座って話すと言い出す八郎。
人と人が接近する。何も、それはハグだのチューだの、そういうわかりやすい萌え描写でもなくて。
「おいで砲」だの。「流石ヒロインだ！」だの。そういうもんでもなくて。
二人はぐんぐん接近している。もう、結ばれる流れができている。
自分の作品の評価と、自分自身への評価を混同する。そんな八郎。
喜美子ではなく、八郎のコーヒーカップに感銘を受けたと示唆する三津。
うどんを食べる人のことを想像しながら、作ることが大事だと語っていた八郎。
そんな彼に、和食器セットを買うのはどんな人かと問いかけて来た三津。
自分を子供扱いされていると不満だった三津。
24になったと聞き、それを祝福する八郎は、もう子ども扱いをしていない。
八郎は「三津が変わった」という。
確かにそうかもしれない。三津はかつてあった個性や、ヒロシのことを語る過去も、薄れて来て、何か別のものになりつつある。
水が器にあわせて、形を変えるようなこと。三津はそれができる。
八郎という器にあわせて己自身を変えて来た。彼女はそういう存在です。
悪女。魔女。誘う女。
そういうことは言われる。そんなものはそこに溺れたお前が悪いんじゃ！ そこは考えたいところではあります。
三津こそ、そんな誘う女の真骨頂を極めた感がある。
八郎からすれば、芸術を昇華させるミューズ。いわば彼女は女神になる。
でも喜美子からすれば、おそるべき魔女なのです。
そういう堕落の瞬間を、発掘した松下洸平さんに演じさせる。NHK大阪がおっとろしくて震えるわ、こんなん。
ここまで役柄と一致してしまったら、将来実生活で何かがあったとき、気付けるんじゃないかと思います。
外側だけではなく、内側まで鍛える。どんな策士がいるんですか！！
喜美子、一国一城の主へ
喜美子は、そんな夫の変心を知るわけもない。
直子と百合子が、穴窯の場所である畑からカカシを抜きます。
直子は穴窯で一儲けと言い出す。なんやこの、悪徳商人顔は。どんだけお父ちゃんに似とんねん。
百合子は「ええ作品作ってな」と、励まします。
佐久間と柴田。喜美子と三津。それに直子と百合子。
本作って、一人でなくて二人を並べることで、お互いの違いや個性を強調しますよね。天使と悪魔効果やな。八郎と信作も、要注目で。
でも、ここで三姉妹がふざけてじゃれてはしゃぎあうので、そういう効果がわかりにくくする。だから、どういう策士が背後におんねん！
三ヶ月の整地作業が終わり（※全治二ヶ月の信作もたぶん回復しました）、煉瓦で壁を築きます。
窯の熱を逃がさないように、土壁を塗る。武志も参加。
もうすぐ穴窯の完成です――。
なんというヒロイン！
この戦国大名、一刻一城の主ぶりよ。
かつてここまで、大名っぽいヒロインが朝ドラでおったか？
朝ドラはおばちゃん向けでレベルが低いだの、なんだかんだで言われてきた。
昨年大河の題材も「（低レベルでガバガバなおばちゃんの暇つぶしに過ぎない）朝ドラなら名作だったかもしれへんなぁ」みたいなことを未だに言う者もいる。
そういう認識は終わった。
朝ドラ下克上宣言――。
朝ドラは、ヒロインも、作り手も、大河に負けぬ何かを見出しつつある。
穴窯だけではない、おそろしいもんを作りおった。そう言いたくなる、そんな朝でした。
ちなみに、滋賀の宝である戦国武将は石田三成です、やっぱり三成！
明智光秀も（岐阜）、織田信長も（岐阜）、松永久秀も（奈良）、豊臣秀吉も（大阪）、徳川家康も（静岡）、足利義昭（京都）もいいけど。
やっぱり三成！
滋賀の石田三成もよろしく！！
※正しい理念で素敵な治世！！
平和あっての芸術だ
今日の八郎と喜美子の会話は、NHKの良心の発露であるとも思えました。
どうにもひっかかることがある。
それはエンタメにおける戦争の扱い方でして。
かつて、戦中派が関わっていた頃は、彼ら自身の戦争への想いがどうしたってあふれてきました。
さんざんここで言及する『仁義なき戦い』。あれはヤクザ映画でありながら、第一作目の冒頭と最終作の結末は原爆が映し出されて終わります。
深作欣二は生涯戦争への思いが抜けきれなかった監督なのです。
『バトル・ロワイアル』然り。
※これが出世作の方も多いですね
エンタメとしても面白いのですが、それだけではなく、どうして人と人は争わねばならないのか。そういう人間の本質への嘆き、争いが終わらないことへの警告がそこにはあるのです。
リメイクが決まった『柳生一族の陰謀』にせよ。
『MAGI』に脚本家が移った、『戦国自衛隊』にせよ。
※サニー千葉は最高です
自分たちの直面した戦争、闘争、その愚かしさと残酷さと向き合いたい。そういう思いがある。
ここ数作の朝ドラや大河脚本家の年代を見ていると、なかなかおもしろいものがありまして。
彼らは喜美子以下、ギリギリでも百合子世代くらい。むしろ喜美子たちの子ども世代という印象です。直接的に戦争を経験していない。
となれば、どれだけ親世代の話を聞いてきたか。向き合ってきたか。
教科書や受験勉強ではない、オーラル・ヒストリーの理解度や摂取量が反映されます。
戦争をデカい台風レベルのものとして扱うか。イケてる俺らの娯楽を奪うめんどくせえイベント扱いするか？ それとも八郎のように、人が起こし得るものだと警告として認識するか？
ここの違いは大きい！
こういう理解度の差は、偏差値ではわからない。出身校は関係ない。政治的な立場も、関係があるようで、必ずしもそうではない。
誰のフォロワーか？ フォロワー数は何人か？ これも関係ない。
誠意と理解度の問題です。
100作目前後から、このパラメータが明確に見えるようになってきました。
そしてこれは作品の出来にも通じる問題です。
与えられた資料をアリバイ的に取り入れて、あとは手癖で仕上げているか？
萌えだのエロだの美男美女を取り入れて、ネットニュースでバズるネタを入れれば、それで（ネットでの）成功作への階段は割と簡単に登れるのですが。
練り込んで、多くの要素を読み込んでいるのか？
難易度をあげ、ネットニュースでバズる要素を策として使うか？
妄想癖があるとさんざんバカにされる、そんなレビュアーとしては、うれしいのか困るのか、結構悩むところなのです。
確実に、難易度をあげている策士がいる。そのことがわかる問答でした。
あの会話そのものは、そこまで唐突でもない。
フカ先生の火鉢問答も入れたら、実は二度目。繰り返すことで飲み込みやすいようにはしておりますからね。
バランスをとりながら、本作は何かすごいものを目指しているようです。
文：武者震之助
絵：小久ヒロ
【参考】
スカーレット／公式サイト
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