まんぷく 64話 感想あらすじ視聴率（12/13）家賃150円でダネイホン60円の滑稽

日清食品の広告は時代を切り取ってきた

と、ここまでが前置きです。
これからが本番だ。

何がダメか？って、そりゃ、広告宣伝ですよ。
ツッコミどころしかありません。

本当に安藤百福氏夫妻がこんなくだらない広告を使ったかどうか、そこはどうでもいいんです。

こんなプロとしてありえない、くだらなすぎることを描いてどうしますか？

日清は広告に強いんですよ。
その時代を切り取って象徴するような、うまい広告を出すものです。

そういえばカップヌードルのCMって面白いよなあ、話題さらっていたよなあ、って思う人も多いでしょ？

これは同じ関西の企業であるサントリーもそうです。

『マッサン』では、このあたりが実にうまく映像化されました。
当時話題をさらった、日本の広告の歴史に残る「赤玉ポートワイン」ポスター制作を、忠実に再現したものです。

赤玉ポートワインポスター（1922年）／wikipediaより引用

そういう歴史的な一ページを再現するという、伝記物のお約束を本作はわかっていないようです。

加地谷のチンドン屋と同じで、
「きゃー！ くいだおれ太郎みたいな萬平さんかわいい！」
「あんな格好でもセクシーなハセヒロさーん！」
ってSNSで言わせて、それをネットニュースで拾って欲しいだけですね。

はいはい。志も何もあったもんじゃない。

関西名物「くいだおれ人形」にしか見えない萬平（まんぷくモデル→安藤百福）。
キンキン声の福子ナレーション。
考えつく中でも最悪の、悪魔合体めいた広告ができあがりました。

あのですね、そもそも「くいだおれ人形」って、日清傘下でもない食堂の広告ですよね？
他者の広告をパクっていることになりませんか？
現在じゃあ大阪名物になっておりますが、元を辿ればあれは広告なんですよ？

また盗むのか！
電気に続いて盗むのかー！！

なんでこんなパクリが大受けなんですかねえ。浅ましさにげんなりさせられるばかりです。

ともかくウケ狙いできればエエ？

本作は、ストーリーの奥深さ、提示する価値観、そういうものはどうでもよい。
ともかくウケ狙いできればエエ、そんな手抜きそのもののようです。

それにこういう社長夫妻が出てきて、クリエイター不在の広告って、センス最低のものばかりなんですわ。
笑顔の社長がどどーんと看板をつとめている某広告にはウンザリさせられたものです。モデルとナレーターくらい雇用しましょうよ。

しかも、ブラック経営者であることすら多いから、ある意味リアリティがあるというか。

これはとある企業の話ですが。
社長こそ出演していないものの、クリエイターの正気を疑うほどダサいうえに、ハラスメント的な広告がありまして。その広告を真似てハラスメントを面白がって試す上司が増えて、ゲンナリしている部下が多いとか。

なんじゃこりゃ、と思っておりましたら、納得できるインタビューを読むことができました。

クリエイターは好き勝手やるからけしからんと、社長が出しゃばっていたんですね。どうやら本人にとっては武勇伝らしい。
本物のバカ。あー、こりゃ、こんな社長の下につく社員は大変だと同情したもんです。

『まんぷく』の広告作りから伝わってくるのは、そんなダサさの極みと立花夫妻の傲慢さです。
過去のNHK大阪にあった財産が失われたとハッキリ確認できてしまいました。

史実のきらめきも、登場人物の才知も

「女だって学問をしたい！」
「仕事をやりたい！」

そんな知的好奇心は『カーネーション』にせよ『あさが来た』にせよ、テーマとして貫かれていたものです。

モデルとなった人物の、経営者としての有能さやこだわり、センスの良さを描くこと。
『マッサン』でそれが出来ていたことは、広告制作描写からも明らかになりました。

仕事上大切なブランドを守ること、デパート進出までの苦労。『カーネーション』で糸子がデパート進出を果たすまで、どれだけ苦労したことか。
それこそ一週間使ってもよいくらい、大変なことなのです。

決して高評価を得たとはいえない『べっぴんさん』ですら、デパート進出時にこの攻防が描かれたものです。

ヒロインのすみれは、本作の萬平の様に浮かれてホイホイ承知しておりません。
どうしてこういう盛り上げポイントを、セリフだけでちゃちゃっと済ませますか？ 作っていて虚しくなりませんかね？

企業としてのこだわりも、史実のきらめきも、登場人物の才知もそこにはない。

ヘラヘラガードゆるい女が好きな層。
セクシー描写やおもしろおかしい場面が出てきたら、反射的にSNSに書き込む層。

そんなあたりを狙い薄っぺらいドラマを垂れ流して、恥ずかしくなって来ないんですかね。

今のNHK大阪は、良いものを作ることすら諦めています。
できることはウケ狙いだけ。そんなスタッフに、良いものを作ろうと日々頑張っていた人物の伝記ドラマなんか、作れるわけがないんですよ。

見当違いな罵声は何だったんだ

最後に。
これは重要かつ、前作にも関わるニュースです。

◆「プレス機に挟まれ…」外国人技能実習生の死亡事案、174人分が明らかに

東日本大震災で津波に巻き込まれて溺死した（中国28歳、24歳男性2人、牡蠣養殖）

このように、あの震災では勤労中に逃げ遅れ、亡くなった方がおられます。
『半分、青い。』で、同じ亡くなり方をしたユーコに対して、どんな批判がぶつけられましたっけ？

「津波てんでんこなのに、逃げずに死んだ人物を出すとは何事か」
「医療関係者を侮辱している」
「津波をドラマで描くな」

思い出すだけでも、怒りがふつふつと湧いて来ます。
あのユーコの描写は、荒唐無稽でも、死者を過度に美化したわけでもない。事実に基づいたものです。

ついでに書いておくと、脚本家の北川先生がはじめから意図したわけではないのです。
制作チームが、2011年を描くならば避けて通れないと、覚悟を持って挑んだうえでのあの表現となったものなのです。
ああいう亡くなり方をした人を描いてこそ、得られるもの、伝えられる教訓、風化されないことがあったはずです。

それなのに、ワケのわからない批判があったわけですね。
いや批判というまでもない、ただのいいちゃもんでしょう。

あれは一体は何だったんでしょうね。

そういうことを言っておきながら、まさか本作の「被災死した連中は不運で間抜けでしたｗ 生き延びた俺らは勝ち組やでｗ」と言いたげなふざけた戦争描写、史実歪曲捏造、危険行行為描写は見逃しておりませんよね？

ユーコの死について見当違いな罵声を浴びせた方。
万が一、本記事をお読みになられることがありましたら、もう一度、妥当であったかご再考ください。

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文：武者震之助
絵：小久ヒロ

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※まんぷくモデルである安藤百福の記事、ならびにラーメンの歴史もリンク先からどうぞ！